Mākslas kustības visā vēsturē: konstruktīvisms

Ievads

Konstruktīvisms bija arhitektūras un mākslas filozofija, kas tika attīstīta Krievijā 20. gadsimta sākumā. To izstrādāja Vladimirs Tatlins 1913. gadā, bet strauji attīstījās laikā, kad 1917. gada revolūcijas laikā boļševiku uzvarēja pie varas. Tā kļuva par cerību un ideju galveno pīlāru starp Krievijas mākslinieku, kurš atbalstīja revolūciju. Konstruktīvisms aizstāvēja modernu materiālu rūpīgu tehnisko izpēti, lai radītu masveida ražošanu, kas kalpotu komunistiskākai sabiedrībai. Tā iekļāva filozofijas no futūrisma, Suprematisma un kubisma. Galvenā konstruktīvā filozofija bija atcelt tradicionālo "kompozīcijas" mākslu un aizstāt to ar modernāku "celtniecības" mākslu.

Koncepcijas un stili

Redakcijas kredīts: Sergejs Rybins / Shutterstock.com

Konstruktīvisms attīstījās Suprematismā, bet atšķirībā no tā, kas bija vērsts uz mistiskām abstrakcijām, tas atklāti iekļāva kultūras un sociālo attīstību, kas radās Pirmā pasaules kara un 1917. gada oktobra revolūcijas rezultātā. Tās galvenais uzdevums bija izmantot tādus reālus materiālus kā māksla lielākam labumam, filozofija, kas sakrīt ar toreizējo komunistiskā režīma galveno. Lielākā daļa no tiem, kas aizstāvēja Krievijas konstruktīvistu, bija iesaistīti tipogrāfijā un grafikā, arhitektūrā, interjera un modes dizainā un vairākos citos mākslas darbos. Daudzi no šiem cilvēkiem bija iesaistījušies arī Suprematistu idejās, un viņi kritizēja tradicionālo mākslu, ko viņi plāno aizvietot ar konstruktīvismu. Vairāki mākslinieki, kas izstādē izstādē izstādīja izstādi "5 x 5 = 25", oficiāli paziņoja, ka glezniecība vairs nav piemērota un to drīkst izmantot tikai iespējamo konstrukciju laikā.

Konstruktīvisma galvenās idejas

Konstruktīvistu mērķis bija aizstāt tradicionālo mākslu ar modernu mākslu, kas bija vērsta uz būvniecību. Māksla netika izmantota skaistuma izteikšanai, pasaules pārstāvēšanai vai personiskās perspektīvas izteikšanai, bet gan detalizētai materiālu un arhitektūras analīzei, kas novestu pie funkcionāliem objektiem, kas radītu taustāmus rezultātus. Tā arī centās noteikt, kā materiāls izturējās dažādos apstākļos. Iespaids bija tāds, ka izmantotais materiāls noteica mākslas darbu un mērķis bija pārveidot idejas par mērėiem ar masveida ražošanu. Visbeidzot, konstruktīvisms piedāvāja platformu, lai izteiktu un pieredzētu mūsdienu dzīvi un ar to saistīto dinamiku. Tas darbotos kā piemērots līdzeklis, lai atbalstītu atbilstošākus revolūcijas mērķus, piemēram, demokrātiju.

Konstruktīvisma kritums

Kustība neizdevās pāriet no “mākslinieces” mākslinieka uz “celtniecības” mākslinieku, lielākā daļa no tā, kas tika gaidīts, tikko notika kā idejas. Vairāki cilvēki turpināja aizstāvēt abstraktu, sistemātisku darbu un mākslas vērtību vērtību, kas negatīvi ietekmēja tās izplatīšanos visā Eiropā. Daži cilvēki pieņēma jaunu, bet īslaicīgu Productivism fāzi, kurā bija iesaistīti mākslinieki, kas strādā nozarēs. 1920. gadu vidū konstruktīvisms daļēji bija samazinājies, jo jaunā režīma naidīgā uzvedība pret jauno mākslu. Tomēr tas iedvesmoja dažus Rietumos, un laikā, kad tā samazinājās Krievijā, Vācijā tā bija plaukstoša kustība, kas pazīstama kā Starptautiskā konstruktīvisms, un turpināja radīt lielu kultūras un sociālo ietekmi līdz 1950. gadiem.